L'analyse de la « harmonie d'un ton chant est une étape importante pour être capable d'improviser sur cette structure. Dans l'analyse que nous allons essayer de rattacher chaque corde utilisée avec la touche d'accueil, qui, pour Autumn Leaves est en sol majeur. Nous nous référerons à l'harmonisation de la quadriadi grande échelle, vous trouverez dans cet article (le quadriadi de la gamme majeure).
L'échelle de sol majeur (G, A #, B, C, D, E, F), que l'harmonisation a la séquence suivante de quadriadi:
Gmaj7, A-7, B-7, Cmaj7, D7, E-7, F #-7b5
Dans l'analyse de la chanson, nous désignerons ces accords sept accords avec autant de chiffres romains, respectivement, I, II, III, IV, V, VI, VII.
La notation que j'ai utilisé est le suivant:
(*) Dans la fraction, le numérateur représente le degré d'harmonisation calculé sur le dénominateur, par exemple, B7 est la cinquième année de l'E-7
(**) St signifie substitut triton, en fait, d'habitude, le remplacer par un accord de dominante avec une autre quadriade, de plus en plus éloignée des trois premiers tons dominants, en fait, c'est exactement trois tons Db7 du G7, il est essentiellement de substituer un accord de dominante avec un autre bâti sur sa quarte augmentée.
Maintenant, le fait que tout accord d'apporter la touche d'accueil de la chanson peut sembler, à première vue, un effort vain, la réalité est que cette analyse fournit les modèles de nombreux musiciens et des modulations harmoniques révèle l'intérieur de la piste, par exemple prendre en considération les lignes 23 et 24, | D-7 Db7 | Cmaj7 |, comme il ressort clairement de ces deux mesures de la teinte est l'un des do majeur, ainsi que pour la coïncidence de degrés, même pour la cadence qui est utilisé (II VI ), où, au lieu de la cinquième degré, nous trouvons son triton de remplacement. En outre, les nuances de sol majeur et en ut majeur sont très proches, parce que les deux échelles diffèrent par une seule note, F # dans G et F naturelle en C.
13 juin 2010 à 14:54
Salut, félicitations pour l'analyse de la «article» s montre claire et détaillée. Une seule chose est claire pour moi, et la relation V | VI au sujet de la EB7 (ts A7). Merci pour la disponibilité.
13 juin 2010 à 16:14
Antonio, je suis très heureux que vous avez lu attentivement, en fait, c'était une faute de frappe faite par un copier-coller simple. Trouver le bon code sur le conseil d'administration de l'article, mais parlons bien maintenant:
à noter est la descente chromatique, ainsi EB7 qui occupe les deux derniers trimestres de la culée est une solution harmonique dans la préparation de D-7. D-7 est le deuxième degré de la quatrième (Cmaj7) de la touche d'accueil qui est plus grande G. A7 est la cinquième année de D-7 et le remplacement du triton de l'A7, qui est le produit d'accords à trois tons dominants EB7 à distance, ce qui est exactement l'entente que nous cherchions!
Merci encore de votre attention, j'espère que maintenant tout est clair!
14 juin 2010 à 19:01
Salut Matthias
Pendant ce temps, merci pour la réponse immédiate et globale. L'analyse «comme pour les deux mesures en question est maintenant clair et précis. Vous savez, la question se pose de voir écrit V | VI sur la substitution de triton (EB7) de l'A7, et pourrait conduire à la confusion pour ceux qui ne peuvent pas familier avec les «régions». Merci pour votre attention les points d'ancrage des m'a montré, à bientôt Anthony
14 juin 2010 à 22:09
Heureux que tout est clair Antonio, questions, demandes, commentaires et corrections sont toujours les bienvenus.
Passez une bonne semaine.
Matthias.
18 juin 2010 à 14:32
Excusez-moi, de me couper un peu de texte (heureusement que j'avais copié avant l'expédition). Tel est le message d'origine:
Salut,
min7b5 progression F #, B7, Emin appartient à une clé différente (mi mineur, gamme mineure harmonique construit sur). En fait, le F # min7b5 peut encore être vu dans la clé de G, B7, mais ne laisse aucun doute. Alors, le F # min7b5 dans le besoin du village parce que c'est la même vieille ombre VII et II de la nouvelle.
Comme preuve supplémentaire, plus tard, nous trouvons la même progression, cette fois avec B7b9, un accord qui n'existe pas dans une plus grande échelle, mais seulement dans la gamme mineure harmonique.
Bonjour
21 juin 2010 à 24:42
Je suis d'accord, le fait est que l'analyse de l'harmonie d'une chanson, du moins de mon point de vue est contrôlée l'improvisation, qui est, aux tensions, dans un sens en termes de modal, que plus ils en veulent donner du relief, par conséquent, bien que liée à la touche d'accueil, la modulation est interprétable de temps à autre, bien sûr, selon le modèle que chacun possède. La raison pratique et que je l'espère, répondre à vos préoccupations, je n'ai donc pas utiliser l'harmonisation de la gamme mineure harmonique, c'est simplement que je n'avais pas encore publié l'article qu'il contenait, j'ai donc essayé de faire en sorte que le contenu de cette analyse harmonique était attraveso compréhensible pour tout le matériel disponible, même si votre analyse est sans doute correct, et direct, et certainement aussi important pour les utilisateurs du site, parce que maintenant tout le monde peut trouver le matériel sur la gamme mineure harmonique!
En outre, le fait d'avoir un dominantb9 est certainement indicatif de langue espagnole, à condition de frygian frygian ou dominant, mais n'ont pas encore abordé cette question.
J'espère avoir été clair, très beau commentaire, je vous remercie!
26 août 2010 à 24:40
Salut, l'explication de la chanson a été très clair. La chose est que je ne peux pas expliquer ce qui. (Je parle de l'ignorance sur le sujet) L'analyse de la chanson sans voir votre explication Personnellement, je «J'ai joué dans la tonalité de mi mineur (le mineur relatif de G, plus précisément). Ce faisant, le Fm7 anchio (dim5) / B7 / Em 's que j'ai vu un échange momentané entre mi mineur mineure harmonique et E. Pour le reste tout de même (moyenne de modulation de do majeur). Je sais que dans la pratique sont les mêmes notes, mais il est faux de penser de la chanson dans la tonalité de mi mineur? (Au bas de la mélodie se termine par un G - OUI - MI que j'ai "convaincu" que la chanson était en mi mineur). J'espère avoir été clair pour expliquer le problème! Merci pour votre!
26 août 2010 à 15:29
Absolument exact que la chanson est en E mineur naturel, avec une modulation en mineur harmonique E, mais à la fin écrire que la classe de sixième ou de fait d'abord aucune différence, l'analyse a été effectuée à l'égard de sol majeur pour fournir une la clarté, car ils font toujours référence à des articles publiés dans les tonalités majeures, mais vous pouvez certainement comprendre comment facilement penser E mineur ou sol majeur signifie, fondamentalement, si vous commencez à compter à partir de un ou six, ou en substance, il est d'échanger les degrés tout en gardant le structure de «l'horloge de Gauss" avec lequel nous avons caractérisé le degré de armnizzazione de la gamme majeure. Encore une fois, à ma façon d'improviser, l'accent est mis non pas sur les centres tonals à être fermés, mais vous devez considérer chaque accord, alors, par exemple, un mi mineur pourrait jouer, l'improvisation, le vent, Dorian, phrygien, harmonieuse, la mélodie, ou même pentatonique, avec laquelle je ajouter la quarte augmentée.
Cela dit, vous pouvez penser de la chanson dans le vent E mineur, il suffit de renommer le VI que je peux et de commencer à compter à partir de là.
Merci Dominique, j'espère que je réponds à votre question.
Matthias.
26 août 2010 à 16:25
Effacer! Un grand merci pour l'explication!
23 novembre 2010 à 12:16
Bonjour à tous,
Pardonnez la question, je suis un nouvel arrivant à la guitare, je vois très compétent et serviable, afin de profiter de celui-ci, parce tonailità est G Major? Em ne devrait pas être?
merci bonne journée
fabrizio
23 novembre 2010 à 20:17
Bonjour Fabrice, j'ai souvent trouvé à répondre à cette question, si l'explication que je donne ne semblent pas suffisamment de preuves pour lire les commentaires précédents à la vôtre. Toutefois, la clé mineure naturelle, qui est, sur le mode mineur dont vous parlez est étroitement liée à sa relative majeure ou sol majeur, alors vous savez très bien que les considérations qui sont identiques harmoniquement, tout simplement, vous pouvez identifier le sixième degré de G plus grande avec le premier, en mi mineur, la septième à la deuxième et la première et la troisième, que je considère comme l'harmonisation de la gamme mineure naturelle, qui sera E-7-F # 7b5 Gmaj7 A-7 B-7 Cmaj7 D7, mais comme vous pouvez le voir ces accords sont exactement celles qui font l'harmonisation de la gamme majeure de G, alors, par exemple, plus un G II VI VII III un IV dans E mineure naturelle, et ce «indice de mouvement» ou changement de nom est pouvez le faire sur n'importe quel moyen (voir l'article dans les voies de la gamme majeure), signifie que si vous voulez considérer une analyse du degré d'harmonisation qui identifie, par exemple, le mode lydien, peut-être parce qu'à un certain point de ont non seulement une quarte augmentée, mais aussi quinte augmentée et que vous souhaitez pour justifier en parlant de Lydian augmenté, ainsi, vous pouvez facilement faire votre changement de nom depuis l'harmonisation quatrième année ... mais vous savez très bien que la substance n'est pas beaucoup changé ... j'espère été clair, de vous voir bientôt.
Mattia.
13 décembre 2010 à 11:44
Merci Matthieu, vous avez été très clair, maintenant, c'est certainement le plus chiao.
merci beaucoup encore une fois.
Fabrizio.
14 décembre 2010 à 08:23
Fabrizio pensé, je suis content d'aller mieux.