全体のトーンや全体のトーン·スケールは、それ故に、我々が使用することを選択した第二名の最初の名によって示されるように、6つの音の大きさで、離れてお互いからトーンで。 イギリスはそれを呼び出す"全体のトーンスケール 。 "
それは他のようなトーンと半音の順序があるので、という理由だけで、各ノートはスケールのトニックである左右対称のスケールを" スケール "の基本的な"安定との関係を欠落。
ここではいくつかの例は、次のとおりです。
C：C - D - E - F＃ - G＃ - ＃ - C
D：D - E - F＃ - G＃ - ＃ - C - D
F：F - G - A - B - C＃ - D＃ - E＃ - F
...
スティーブ·ヴァイのフレーズ、一般的にはクロード·ドビュッシーと印象派による作品からピアニストに至るまで、この素晴らしいスケールの使用の多くの例があります。
あなたがギターのネックのスケールを表示してから、いくつかの演習に役立ついくつかのデザイン：
スコアとタブ譜といくつかの運動と現在の位置：
14:57 2010年8月19日
これらの階段を使用するとき、私は理解していない...私は偉大な不協和音を与えても、フレージングでそれらを正しく再生できないと思います...ときに使うべきでしょうか？
16時09分に2010年8月21日
こんにちは、はしごを使用し始め、旋律、それらを解決しようとすると、我々は一般的には緊張が非常に行き届いている、しかし、変更された和音でそれらを使用することができますと言う...彼の規模は間違いなくかなりの緊張を作成し、あなたがされている音楽的文脈に大いに依存し小さいために全体のトーン音楽通路...
11:41 2010年8月23日
スペインから、絶対にサイモンに同意するが、私はまた言う
私は作家ですので！ あなたがよくした口調でノートの配置を理解することができますように全体のトーンスケールは、彼らがそれらの間の距離を一定のトーンによって特徴付けられているという事実、すなわち、それらは任意の陰 "を参照することができますので、規模のすべてのノートは、それ自体で"色調の中心。 ポイントは、サイモンが言ったように、あなたが考えているように色調やモーダル概念を拡張するか、即興で表現しようとしている概念を豊かにするために、全体のトーンスケールに存在する緊張を活用して、起動するために、これらのスケールを使用することです。短い文章で、非常に旋律とリズミカルに解決しました。
の例を見てみましょう：
Fmajor7の＃11が最初にリディアスケールを考える、すなわちFGABCDE、我々は、その最初の音F、すなわちFGABC＃D＃全体のトーンスケールを使用して、これに注釈を追加する予定は、強壮剤、第九、主要なサード、増四度をプレイしている（既に 'リディア·モードの場合）、拡張第五、過剰の第6は、あなたが、強い緊張を作成してリディアを、演奏していない場合は、同じ時に、あなたは自信を、リズミカルな精度で遊ぶ場合、および続く場合は、3つ、これらの最後の2つのノートです。解像度は、それは非常にあなたのフレージングを移動して興味深いもの。 Spendiciビット "の時間と支配的な和音にも余剰エネルギーを持つ第四maj7で和音を再生しようとします。 それが聞こえない場合であってもよく書きます。
マティアス。