全音或整体色调规模是规模六个音符，作为显示的名字，并从对方的语气距离，因此，我们选择使用的第二个名字。 英国称之为“全音尺度 。“
这是一个对称的规模，在每一个音符，是进补的规模，只是因为既然有其他色调和半音的顺序尺度 ，缺少“基本”稳定的关系。
下面是一些例子：
：C类- D - E - F＃ - G的＃ - ＃ - C的
：D - E - F＃的- G的＃ - ＃ - C类- D
女：F - G - A - B - C＃中- D＃ - C＃ - F
...
有许多例子使用这个奇妙的规模，范围从短语史蒂夫Vai，一般由德彪西印象派作品的钢琴家。
一些设计，这将有助于你琴颈上显示的规模和一些练习：
现在的得分和指法和一些运动的立场：
8月19日，2010在14:57
我不明白何时使用这些楼梯...我觉得给予极大的不和谐，仍不能正确发挥他们的措辞时，你应该使用吗？
2010年8月21日，16:09
您好，取决于非常的音乐背景中，你是，我们说，在一般情况可以改变和弦他们，然而，很周到的紧张......他的规模无疑是创造相当的紧张局势，试图要解决他们的旋律，开始使用阶梯整个音音乐段落为小...
2010年8月23日，11:41
与西蒙绝对同意，但我也说，从西班牙
，由于我的作者！ 整个音秤，你能很好地理解的语气票据的安排，或者是它们之间的距离不变的基调，他们可以参考任何树荫'，所以本身是规模中的每一个音“声调中心。 点，作为西蒙说，就是以这些尺度来扩大的色调或模态的概念到这你正在思考，或利用的紧张局势，是存在的整体的基调规模，丰富的概念，你想要表达即兴，开始用简短的句子和旋律和节奏的解决。
让我们举一个例子：
＃11 Fmajor7认为最初的吕底亚的规模，即FGABCDE，我们计划使用全音阶的第一注F，即FGABC＃D的＃添加注释，你扮演的补品，第九届，主要第三，增强第四（已经在吕底亚模式“），增强第五，和第六过剩，这些过去2笔记，3如果你正在不打吕底亚，其中创建1强大的张力，但在同一时间，如果你玩的信心，有节奏的精度，以及是否由跟随号决议，它很感人，有趣的措辞。 spendici一点时间和尝试播放和弦，多余的能量第四maj7还占主导地位的和弦。 如果它不健全，甚至写不好。
马提亚。